Das Matrix Resurrections Interview: Springen von Gebäuden im Namen des emotionalen Climax

Die Matrix ist nur einer der einflussreichsten Filme aller Zeiten, sowohl in Bezug auf seine Fortschritte in der besonderen Ergebnisse und auch seine glänzende Verschmelzung von Aktivität sowie Sci-Fi in der Online-Aktivitäten Bereich, unter Verwendung von Methoden, Anregungen, sowie Konventionen, die früher nur in Anime entdeckt worden war. Die Videospiele, über die wir bereits geschrieben haben, als The Matrix Resurrections in die Kinos kam, haben ebenfalls stark von The Matrix profitiert.

Bei einer derart weitreichenden und ikonischen Wirkung war eine Rückkehr zu The Matrix immer mit einem zusätzlichen Druck auf die Produktion verbunden. Dan Glass, VFX Supervisor bei The Matrix Resurrections, erklärt, was dieser Druck für die Gruppe bedeutete. „Natürlich spürt man den Druck der Erwartungen“, sagt er. „Unweigerlich versucht man, sich einfach darauf zu konzentrieren, einen exzellenten und amüsanten Film zu drehen und seine Arbeit so gut wie möglich zu machen. Wir haben die meisten der neuesten Technologien entdeckt, darunter auch einige der reduzierenden, aber vielleicht nicht so offenkundig, wie man es erwarten oder glauben würde. Vieles davon ist [since] der Film eine ganz andere ästhetische und auch psychologische Qualität hat als die früheren Filme. Es ist irgendwie eine Hommage an den ersten Film, aber es ist ein viel emotionalerer Film. Sowohl in Bezug auf die Geschichte, aber auch zusätzlich für Lana als Regisseurin, so dass es nicht so angebracht war, ihn mit einer Menge auffälliger Technik für seinen eigenen Zweck zu verpacken.“

Anstelle von „auffälliger“ Technik wurden viele der Szenen, von denen man annehmen könnte, dass sie stark von VFX abhängen, so sorgfältig wie möglich gedreht und später mit visuellen Schnörkeln versehen. Die Szene, in der Anderson das Waschbecken über Neo zertrümmert, wurde zum Beispiel mit einem abbrechbaren Waschbecken und einer Plexiglas-Kuppel versehen. Auch die Spiegel, ein neues Element im Matrix-Mythos, wurden mit möglichst wenigen Effekten eingesetzt.

“ Glücklicherweise sind die Videokameras extrem winzig geworden“, sagt Glass. „Überall dort, wo wir einen Spiegel hatten, durch den sie hindurchgingen, wie im Pariser Hotel, hatten wir den Spiegel, den wir dort für die ersten Aufnahmen platzieren konnten. [shot] um echte Reflektionen zu erhalten. Dann wird er vergrößert, und wir haben auch kleine Kameras auf der Rückseite, die vielleicht nicht das echte Spiegelbild einfangen, aber es ist nah genug. Es hilft uns auch, dass die Spiegel sich verzerren, wenn sie hindurchfahren, so dass es nicht klar ist. Der Spiegel in der Toilette am Arbeitsplatz war ein bisschen komplizierter, da er nicht so stark verzerrt ist, wenn er seine Hand hineinhält. Wir haben einfach eine kleine Öffnung für ihn geschnitten, damit er seine Hand hineinstecken kann, so dass ein Großteil des Spiegels echt ist, die Darstellungen echt sind und wir uns nur um einen kleinen Bereich kümmern müssen.“

Eine Szene, die ganz und gar aus Ergebnissen zu bestehen scheint, ist die Zeitlupenszene, in der der Architekt Neo in der Garage beschimpft, während die Kugel durch die Luft pfeift. Glass erzählt mir jedoch, dass der größte Teil der Szene mit so wenig Effekten wie möglich erstellt wurde. „Unsere ursprünglichen Überlegungen gingen dahin, unter Wasser zu drehen, um das Gefühl des Kampfes zu vermitteln, wenn man sich nicht so schnell bewegen kann, wie man möchte, und ich habe auch die Haare und die Kleidung zum Schweben gebracht“, sagt er. „Letztendlich entschied man sich jedoch für eine komplett trockene Version, vor allem, weil die Haut unter Wasser ein anderes Gewicht hat und daher anders aussieht. Lana wollte viele Nahaufnahmen mit den Stars machen, das wäre eine Herausforderung gewesen, und außerdem muss der Experte in Echtzeit sprechen. Es gibt viel mehr Aufnahmen im Sitzen, als man annehmen könnte.

“ Wir würden sicherlich Dinge tun, bei denen Keanu [Reeves] und auch Carrie-Anne [Moss] bewegten sich sehr, sehr langsam. Irgendwann hatten wir ihn auf einem Rigg, so dass er mitten im Schritt gehalten wird. Wir haben zwei Kameras aufgereiht und mit verschiedenen Strukturpreisen konfrontiert, so dass wir den Analysten bei verschiedenen Strukturpreisen aufnehmen konnten, verschiedene Aktivitäten im Vergleich zu den anderen, und dann teilte man sie zusammen auf. Es ist sehr viel schwieriger, weil sich die Videokameras mit unterschiedlichen Geschwindigkeiten bewegen, aber der Vorteil war, dass jede Kleinigkeit die gleiche Szene mit den exakt gleichen Lichtern ist. Die Interaktionen, die räumlichen Interaktionen sind angemessen. Wir haben einige der wichtigen Dinge, die wir bei den Unterwasseruntersuchungen beobachtet haben, übereinander gelegt, so dass es eine leichte Glupschigkeit hat und auch die elektronischen Kamerabewegungen, wenn man aufpasst, bekommen die Videokameras einen sehr leichten Auftrieb, damit man sich praktisch unter Wasser fühlt. Aber es ist sicherlich etwas, das sich weiterentwickelt hat. Es ist nicht so, dass wir von Anfang an wussten, dass es so sein würde. Es brauchte eine Menge Erkundungsarbeit, um es zu erreichen.“

Das bekannteste Beispiel dafür, dass The Matrix Rebirths nützliche Kunststücke den VFX vorzieht, ist der Orgasmus des Films, als sowohl Neo als auch Trinity von der Überdachung springen. Wie damals allgemein berichtet wurde, sprangen Keanu Reeves und Carrie-Anne Moss tatsächlich von der Dachkonstruktion. Glass erinnert sich noch gut an die Dreharbeiten und auch an die Rolle, die VFX dabei spielt, sie zum Leben zu erwecken.

“ Beim finalen Tauchgang ging es um viel Kraft, Initiative, Training, Mut und Tapferkeit, und das einzufangen war für Lana sehr wichtig“, erklärt er. [It was important] dass wir diesen Moment wirklich mit ihnen gefühlt haben. Wir feuerten diese Tauchgänge nach einer ganzen Nacht, in der wir den Verfolgungsabschnitt auf den Straßen abgefeuert hatten. Zum Glück gab es ein frisches Team in der gesamten Anlage, sonst wäre es vielleicht nicht so sicher gewesen, aber zumindest die Sterne waren ziemlich kaputt. Das unterstützt das realistische Aussehen der Sache. Aber für das visuelle Ergebnis ist es im Allgemeinen eine erhebliche Aufräumaktion, da die Zahnräder sehr sicher und geschützt gebaut wurden. Irgendwie war es eher ein Trick der Einschränkung. Man könnte sie abnehmen und auch einen anderen allegorischen Bogen machen, der vernünftiger ist, oder man könnte ein paar von den Bungees in die Zahnräder einbauen, aber wir haben darauf geachtet, das nicht zu tun. Wir haben versucht, so unauffällig wie möglich damit umzugehen.“

Natürlich wurde ein weiterer Umstand, dass die Charaktere sich auf Strukturen begeben, vollständig durch Ergebnisse geschaffen – die menschlichen Bomben, die sich während der Verfolgungsjagd im dritten Akt auf Neo stürzen. Um die emotionalen Töne des Films bestmöglich einzufangen, musste Glass diesen Effekt so dunkel wie möglich gestalten.

“ Bei dem ersten Animationstest, der uns betraf, hatte ich das Gefühl, dass die Animatoren eher zurückhaltend waren“, sagt er. „Sie ließen sie ein bisschen langsam fallen. Danach hatten sie statt der Sturzbomben einen angenehmen Ton, aber ich dachte: ‚Nein, das muss sich unangenehm anfühlen‘. Also fingen wir an, die Betonung auf ‚Kopf unten‘ zu legen. Bei unseren ersten Prüfungen schlugen sie zu und sprangen dann auch. Ich habe das Team auf Paul Thomas Andersons Magnolia hingewiesen, mit dem Froschregen, der praktisch amüsanter ist, weil es dort Frösche sind, aber wenn man das auf Menschen anwendet, wird es schnell wirklich schrecklich. Um zu verhindern, dass es zu dunkel wird, haben wir versucht, die Blutspritzer als sichtbares Zeichen zu verwenden, um es als etwas zu verkaufen, das nicht real ist. Wir haben es ziemlich düster gemacht, weil wir erkannt haben, dass wir eine Bedrohung gegen ihn darstellen müssen.“

Wenn Sie ebenfalls dorthin zurückkehren möchten, wo alles begann, zurück zu The Matrix, ist The Matrix Resurrections derzeit auf Kosten Video Clip on Demand erhältlich.