Fünf Jahre später scheint der größte „Fehler“ von Get Out ein Vorteil zu sein

Ich habe Get Out zum ersten Mal am Eröffnungswochenende mit einem vollen Zielmarkt gesehen. Seitdem sind fünf Jahre vergangen, und mein erster Eindruck – dass Jordan Peele mit Get Out ein Kunstwerk des Gruselfilms geschaffen hat – ist geblieben. Es ist ein Film, der eine klassische Liebeskomödie aufgreift – die „Weiße Frau, die einen schwarzen Liebhaber gewinnt“-Pompösität, die für Think That’s Pertaining To Dinner (1967) Pate stand und für Think That (2005) invertiert wurde – und auch seitwärts verlagert, aus seiner Kategorie und aus dem Bereich des Archetyps.

Nachdem ich Peeles dritten Film, Nope, vor ein paar Wochen gesehen habe, habe ich mich dabei ertappt, wie ich über die enge Struktur von Go out nachdenke. Einige Kritiker haben Nope als ein wenig unangenehm in seiner Ambition bezeichnet. Das ist kein Kritikpunkt, den viele an Go out festgemacht haben, der sich einfach und leicht anfühlt, sowohl was den Schreibstil als auch die makellose Konstruktion angeht. Und doch, als ich daran zurückdachte, ragte der eine Moment, der ins Klischee zu klaffen schien (wie das Klischee sagt), wie ein schmerzender Daumen heraus.

Diese Minute kommt zum Orgasmus des Films. Nachdem Chris (Daniel Kaluuya) 60 Minuten lang die langsam ansteigenden Mikroaggressionen und auch die ungewöhnliche Kommunikation mit dem Armitage-Haushalt und ihren Besuchern ertragen hat, überzeugt er Rose (Allison Williams) schließlich davon, dass sie ihre Koffer packen, einen Grund finden müssen, um in die Stadt zurückzukehren, und abhauen müssen. Doch während Chris packt, stellt er fest, dass die Schranktür einen Spalt offen steht. Er geht näher heran und bückt sich, um einen Blick auf einen Schuhkarton auf dem Boden zu werfen. Als er ihn öffnet, entdeckt er einen Stapel von Bildern von Rose in verschiedenen Altersstufen. Er blättert weiter und findet Fotos von ihr mit einer Reihe von schwarzen Männern, obwohl sie ihm früher gesagt hatte, dass sie noch nie mit einem schwarzen Mann zusammen war. Als Chris weiterblättert, entdeckt er Bilder von Rose mit Personen, die er wiedererkennt: Walter (Marcus Henderson), der Hausmeister der Armitages, und auch Georgina (Betty Gabriel), ihr Hausmädchen.

Über Universal.

Der unmittelbare Kontext der Entdeckung hat mich dazu gebracht, ihre Funktion neu zu bewerten. Als Chris die Schranktür schließt, sieht man Rose, die auf ihn wartet. Sie schlendern die Treppe hinunter und entdecken ihren Bruder Jeremy (mit beunruhigender Stärke gespielt von Caleb Landry Jones), der die Tür mit einem Lacrosse-Schläger in der Hand blockiert. Ihr Vater, Dean (Bradley Whitford), und ihre Mutter, Missy (Catherine Keener), warten im Wohnzimmer. Während Chris Rose bedrängt, ihre Autos und LKW-Geheimnisse zu finden, und sie verzweifelt in ihrer Handtasche herumfischt, beginnt Dean, Chris mit bedrohlich vagen, nachdenklichen Fragen zu löchern.

“ Was ist dein Ziel, Chris?“

“ Jetzt geht es darum, diese Geheimnisse zu finden.“

Chris beginnt zu schreien, dass Rose ihre Tricks aufdecken soll, und sie enthüllt, dass sie sie die ganze Zeit in der Hand hatte. Die Familie nähert sich Chris, und auch Missy berührt ihre Teetasse mit einem Löffel und versetzt ihn in eine hypnotische Trance.

Bei der Wiederholung dieser Szene wird deutlich, dass Chris die Bilder erst in dem Moment ortet, in dem er nicht mehr weglaufen kann. Er ist im Haus gefangen und nicht in der Lage, in die Wälder um das Haus der Armitages zu flüchten. Missy hat ihn effektiv hypnotisiert und kann ihn mit dem Klirren eines Löffels gegen eine Teetasse lähmen. Selbst im Wachzustand ist Chris sechs zu eins überlegen. Dass Peele die Fotobox einbaut, ist nicht etwa ein Beispiel dafür, dass sein Manuskript zu einem verblassten Spruch verkommt. Es ist ein Machtspiel der Armitages. Chris erkennt zwar genau, was vor sich geht, aber sie sind sich sicher, dass er nichts dagegen tun kann.

Über Universal.

“ In meiner Mythologie davon ist Rose so krank und verdreht, dass sie die Tür immer ein wenig offen lässt“, sagt Peele in seiner Ansprache für den Film. „Nur für den Fall, dass sie sie finden wollen – das ist ein Teil der Aufregung bei der Suche, eine verlockende Öffnung für Chris zu hinterlassen, um diese Fotos zu finden. Das ist Teil ihrer Persönlichkeit; ihr Problem ist, dass sie sowohl wie eine Katze als auch wie eine Maus ist.“

Peele hat tatsächlich gesagt, dass „Venture out“ seine Reaktion auf die „Post-Racial Lie“ war; das weit verbreitete Gefühl in der Obama-Regierung, insbesondere unter weißen Liberalen, dass Bigotterie und auch ihre zerstörerischen gesellschaftlichen Folgen in erster Linie vorbei seien. Es gäbe zwar immer noch den einen oder anderen Fanatiker, der im Süden des Landes eine Konföderiertenflagge schwenke, aber die amerikanische Gesellschaft als Ganzes habe das hinter sich gelassen, hieß es. Immerhin hatten wir unseren ersten schwarzen Präsidenten gewählt, und wir hatten es schon zweimal geschafft – wir hätten es auch ein drittes Mal geschafft, wenn wir gekonnt hätten. Aber Go out wurde am 24. Februar 2017 eröffnet, einen Monat nach Donald Trumps Amtsantritt. Als Reaktion auf die Sensation, dass sich das Land veränderte, änderte Peele das Ende des Films von dem Verdauungstrakt-Punch, den er ursprünglich beabsichtigte – in dem die Behörden auftauchten und Chris ins Gefängnis brachten – zu Gunsten eines enthusiastischeren Fake-Out, in dem sein Freund Pole (Lil Rel Howery) in einem TSA-Auto auftaucht (das das Publikum und auch Chris am Anfang für ein Polizeiauto halten) und Chris auch sicher nach Hause fährt.

So wie sich die Nation zwischen der Entstehung von Venture out und dem Start von Venture out verändert hat, so hat sich die Nation in dem halben Jahrzehnt zwischen dem Start von Venture out und dem heutigen Tag tatsächlich verändert. In einer Wendung der Ereignisse, die mich – einen Hull Save America-hörenden Liberalen – verblüfft hätte, hat Trump seine gesamte Amtszeit als Staatschef abgesessen. Gegen ihn wurde zweimal ein Amtsenthebungsverfahren eingeleitet, und er hat einen Aufstand ausgelöst, aber er hat es ohne echte Konsequenzen überstanden. Trotz seiner weit verbreiteten, auffälligen Kriminalität ist der frühere Staatschef immer noch ein freier Mann und wird wahrscheinlich auch 2024 der Kandidat der Republikaner sein.

Fünf Jahre später sehe ich die Armitages anders. Wo ich damals in Peele’s Entscheidung, ein Paket mit belastenden Fotos dort zu hinterlassen, wo Chris sie entdecken kann, sowohl Trost als auch einen Spruch sah, sehe ich heute eine praktische Darstellung dessen, wie weiße Eliten ihre eigene Unverwundbarkeit beobachten. Mueller ist nie gegen Donald Trump vorgegangen, obwohl seine Schuld bewiesen ist. Wenn es Konsequenzen für das eine Prozent gibt, dann in der Form von Klapsen auf die Hand, wie ein Verbot von Twitter, nicht in der Form von Gefängnis (mit dem Chris in Peeles ursprünglichem Ende konfrontiert wurde). Die Reichen halten sich für unantastbar, weil sie es normalerweise auch sind. Auch wenn es Chris gelingt, das Haus zu verlassen, bleibt ein Stapel Fotos in der Wohnung zurück, während sie hinter ihm abbrennt, ein Beweis für viele Opfer vor ihm, die es nicht geschafft haben. Die Armitages hatten gute Gründe zu glauben, dass sie weiterhin ungestraft davonkommen würden – und das tun sie auch oft.