Avatar: The Last Airbender als Opfer des Live-Action-Remake-Trends ist eine Tragödie
Im September 2018 kündigte Netflix an, dass ein Live-Action-Remake von Avatar: The Last Airbender in Arbeit sei. Diese Woche gab es endlich ein Update: Die Serie soll 2024 auf die Plattform kommen, und ich bin unglücklich darüber. Technisch gesehen ist an der Ankündigung nichts auszusetzen. Ich bin begeistert, dass asiatische und indigene Schauspieler in der Serie mitspielen, denn das war ein großer Kritikpunkt am vorherigen Versuch eines Live-Action-Remakes der ursprünglichen Nickelodeon-Version – so viele Weiße und so wenige Asiaten. Mein Problem ist die ganze Prämisse: Es ist ein Live-Action-Remake.
Ich habe meine Meinung zu diesem Thema deutlich zum Ausdruck gebracht. Ich glaube nicht, dass alles ein Remake oder eine Anpassung an ein anderes Medium verdient. Ich würde sogar so weit gehen zu sagen, dass die meisten Dinge es nicht verdienen, aber wenn die Studios es tun, dann gibt es definitiv einen richtigen, lohnenswerten Weg und einen schrecklich, schrecklich falschen Weg, es zu tun. Avatar muss jedoch nicht neu verfilmt werden, und das glaube ich wirklich. Die Zeichentrickserie war ein absoluter Klassiker, der bis heute Bestand hat. Sie ist gut geschrieben, hat ein gutes Tempo und behandelt komplexe Themen wie Kolonialismus, Völkermord, Krieg, Unterdrückung und freien Willen. Die Menschen sind ihm bis heute zugetan. Meine Freunde und ich haben eine selbstgebastelte Kampagne von D&D gespielt, 15 Jahre nachdem die Serie zum ersten Mal herauskam. Die Leute sagen auf Twitter ständig „Es gibt keinen Krieg in Ba Sing Se“. Das ist ikonisch.
Es ist verständlich, dass Netflix daraus Kapital schlagen will, denn Netflix liebt Geld. Aber wenn Sie wie ich der Meinung sind, dass das Fernsehen einen künstlerischen Wert haben sollte und dass es niemandem nützt, auf dem toten Pferd des geistigen Eigentums herumzutrampeln, dann hassen Sie wahrscheinlich die Idee, eine Realverfilmung nur aus Profitgründen zu machen. Die Zeichentrickversion war bereits hervorragend, und ich sehe keinen Sinn in einer Live-Action-Version, außer zu zeigen, wie realistisch CGI das Feuerbändigen aussehen lassen kann. Das ist mir scheißegal, und das ist auch nicht der Grund, warum die Serie bei so vielen Leuten Anklang gefunden hat. Zeichentrick ist kein minderwertiges Medium, und es ist keines, das übersetzt werden muss, um die Massen anzusprechen.
Was mich noch mehr beunruhigt, ist, dass Michael Dante DiMartino und Bryan Konietzko, die Schöpfer des Original-Avatars, das Projekt schon vor langer Zeit verlassen haben. Sie waren ursprünglich als ausführende Produzenten und Showrunner an dem Projekt beteiligt, verließen es aber, weil Netflix die kreative Richtung der Serie änderte. In einem offenen Brief auf seiner Website . erklärte DiMartino, dass er sich entschieden habe, das Projekt zu verlassen, weil es für sein „Glück und seine kreative Integrität“ „notwendig“ gewesen sei, und dass die Adaption zwar das Potenzial habe, gut zu sein, aber nicht das sei, was er oder Konietzko sich vorgestellt hätten.
Auch der neue Showrunner der Serie, Albert Kim, gestand in einem Blog-Eintrag dass ein großer Teil dessen, was das Team vorhat, sich auf die visuellen Aspekte konzentriert. Konkret sagte er: „Was könnte ich mit der Geschichte tun oder sagen, was im Original nicht getan oder gesagt wurde?“ und „Je mehr ich darüber nachdachte, desto faszinierter wurde ich. Die VFX-Technologie ist inzwischen so weit fortgeschritten, dass eine Realverfilmung nicht nur das originalgetreu umsetzen kann, was in der Zeichentrickserie gemacht wurde – sie kann einer fantastischen Welt eine neue visuelle Dimension verleihen.“ In dem Blogpost sagt er auch, dass er durch die Verlängerung der Episoden hofft, „den Handlungspunkten und emotionalen Bögen, die wir im Original geliebt haben“, mehr Raum zum „Atmen und Wachsen“ zu geben.
Ich versuche, die Dinge nicht zu sehr zu kritisieren, bevor sie herausgekommen sind. Ich kann nicht mit Sicherheit sagen, dass es schlecht sein wird, also werde ich das auch nicht sagen. Aber er ist unnötig, und das ist nicht dasselbe. Ich fand The Last of Us von HBO unnötig, aber es war auch ziemlich gut. Vielleicht hat DiMartino recht, die Adaption hat Potenzial, und ich würde gerne sehen, dass eine Serie mit einer hauptsächlich asiatischen und indigenen Besetzung Erfolg hat, aber das bedeutet nicht, dass ich denke, dass die Serie überhaupt jemals hätte gemacht werden sollen. Leider ist Repräsentation nicht genug, um die Existenz eines Mediums zu rechtfertigen.
