Knock At The Cabin Rückblick – Cabin Believer

Als der hünenhafte Leonard (Dave Bautista) aus dem Wald auftaucht, um sich der jungen Wen (Kristen Cui) zu nähern, während sie auf dem Waldboden Heuschrecken fängt, hält Regisseur M. Night Shyamalan die Kamera fest auf die beiden Akteure der Szene. In diesen frühen Aufnahmen sehen wir Bautista von seinem zerknirschten Kiefer bis zu seiner zerfurchten Stirn und Cui von ihren schwarzen Haaren bis zu ihrem zarten Kinn. Wir werden darauf aufmerksam gemacht, wie das Licht auf seiner Brille glänzt, und auf die kleine rosa Narbe auf ihrer Oberlippe. Während der nächsten Minuten, in denen Leonard und Wen sich kennen lernen, bleibt Shyamalan so nah dran und schneidet von einem bildschirmfüllenden Gesicht zum nächsten. Es ist eine frühe und eindringliche Absichtserklärung (vor allem auf einer riesigen Kinoleinwand). Obwohl diese Geschichte von apokalyptischem Ausmaß sein wird, bleibt sie eng auf den Menschen konzentriert.

Bald gesellen sich zu Leonard drei weitere Fremde, Redmond (Rupert Grint), Sabrina (Nikki Amuka-Bird) und Adriane (Abby Quinn). Sie alle führen nicht identifizierbare Waffen aus Holz und Metall mit sich. Wen ist entsetzt und rennt zurück zur Hütte, wo ihre Väter Andrew (Ben Aldridge) und Eric (Jonathan Groff) ihren Urlaub genießen. Bald werden diese vier Fremden in das Haus einbrechen, und es wäre leicht, sie als Gewalttäter zu betrachten. Aber das können wir nicht, nicht ganz, denn Shyamalan beginnt mit Leonard und Wen, die sich in aller Ruhe unter den Bäumen unterhalten. Diese Begegnung war zu menschlich, zu sanft, als dass wir sie wirklich fürchten könnten. Selbst als Leonard seinen gefangenen Zuhörern erklärt, was auf dem Spiel steht – dass sie sich entscheiden müssen, eines ihrer Familienmitglieder zu töten, oder die Welt wird untergehen – können wir nicht aufhören zu glauben, dass dieser überragende Mann im Grunde gut ist und durch etwas, das sich seiner Kontrolle entzieht, zur Gewalt gezwungen wird.

Das ist die größte Stärke des Films und seine einzige wirkliche Schwäche. Zu diesem Zeitpunkt hat Bautista schon einige hervorragende Leistungen erbracht und eine Bandbreite gezeigt, die ihn von anderen Wrestlern, die zu Schauspielern wurden, unterscheidet. Als Sapper Morton in Blade Runner 2049, Duke Cody in Glass Onion und Drax in den Guardians of the Galaxy-Filmen hat Bautista gezeigt, dass er Charaktere spielt und nicht nur „Dave Bautista“. Obwohl er 1,90 m groß und enorm muskulös ist, zeigen seine Auftritte fast immer eine Verletzlichkeit, die ihn zum Zuschauen verleitet. A Knock at the Cabin ist der bisher beste Beweis für diese Mischung aus Öl und Wasser. Der Film weiß, dass Bautista – zumindest wenn man ihn ansieht – der letzte ist, den man in seinem Haus haben möchte. Aber diese Figur zeichnet sich auch durch Sanftheit aus, und Bautista ist der perfekte Schauspieler, um diesen Ton zu treffen.

Aber die Gewissheit, dass Leonard sich nicht irren kann, sorgt auch dafür, dass sich ein Teil der Spannung auflöst. Von den ersten Momenten an vertrauen wir darauf, dass Leonard gute Gründe für sein Handeln haben muss. Shyamalan, der während seiner ersten Reihe von Kassenschlagern (The Sixth Sense, Unbreakable, Signs und The Village) für seine Wendungen berühmt wurde, hat hier keine wirklichen Tricks im Ärmel. Ich war nie wirklich überrascht, als „Knock at the Cabin“ auf sein unvermeidliches Ende zusteuerte.

Nicht überrascht, aber dennoch gefesselt. Shyamalans jüngste Arbeiten, vor allem „Old“, haben gezeigt, dass er eher bereit ist, mit der Technik zu spielen als die meisten Regisseure, die auf seinem Niveau in Hollywood arbeiten. Knock at the Cabin setzt diesen Trend fort. Da ist das anfängliche Gespräch zwischen Leonard und Wen, das sich in unangenehm intimen Nahaufnahmen abspielt. Shyamalan kehrt in den dramatischsten Momenten des Films immer wieder zur Nahaufnahme zurück, das Objektiv ist unerträglich nah, wenn Grint und Quinn Groff und Aldridge anflehen, sich zu entscheiden. Es gibt eine Rückblende, die zeigt, wie eine der Figuren in einer Bar überfallen wird, und die Kamera folgt dem Geschehen nur um ein Haar zu langsam, um das Gesicht des Angreifers zu erfassen. Es gibt die im Trailer gezeigte Einstellung, in der Bautista seine behelfsmäßige Axt hebt und die Kamera so schnell schwenkt, dass wir fast aus den Sitzen fallen würden. Es gibt einen Moment, in dem Grint geschlagen wird und die Kamera auf den Rücken seines Körpers gerichtet ist und bei den Schlägen ruckelt. Am Rande der Aufnahmen, die Groff oder Aldrige an ihre Stühle gefesselt zeigen, taucht Bautistas Kopf auf. Shyamalan trifft in „Knock at the Cabin“ Entscheidungen, die sich klug anfühlen, um das Publikum auf eine Art und Weise zu verunsichern, wie es die Handlung nicht ganz vermag.

Auch wenn man sieht, worauf das hinausläuft, macht Shyamalan Filme, die in ihrer Machart spannend sind, nicht nur in ihren Drehbüchern. Dieses Konzept könnte sich leicht inszeniert anfühlen, ein weiterer „COVID-Film“, aber Shyamalan ist ein zu interessanter Regisseur, als dass sich dieser (größtenteils) an einem Ort spielende Thriller wie ein Theaterstück anfühlen würde. Er weiß, wo er die Kamera platzieren muss, und Bautista weiß, wie er damit spielen muss.