Kabinett der Kuriositäten brauchte mehr Installationen wie die Besichtigung
Dieser Artikel enthält Spoiler für Guillermo del Toros Cabinet of Curiosities Folge sieben, The Viewing.
Ich habe endlich Guillermo del Toros Cabinet of Curiosities zu Ende gesehen und habe gemischte Gefühle, was die gesamte Staffel angeht. Es gab großartige Episoden (The Murmuring, The Viewing, The Autopsy), okaye Episoden (The Outside, Lot 36, Graveyard Rats) und schlechte Episoden (Pickman’s Model, Dreams in the Witch House). Das ist nicht überraschend. Bei einer Anthologie-Serie erwartet man eine Bandbreite an Qualität. Da jede Folge von unterschiedlichen Kreativteams betreut wird, ist es nicht ungewöhnlich, dass die Ergebnisse sehr unterschiedlich ausfallen. Aber das größte Manko dieser Staffel ist nicht, dass es eine Bandbreite an Qualität gab, sondern dass es nicht annähernd genug Vielfalt an Visionen gab.
Die meisten Episoden sahen sich sehr ähnlich. Obwohl sie in verschiedenen Zeiträumen und an unterschiedlichen Orten spielen, weisen „Lot 36“, „The Autopsy“, „Graveyard Rats“, „Pickman’s Model“ und „Dreams in the Witch House“ alle den Glanz auf, den wir von Netflix-Originalen erwarten. Dennoch gibt es ein paar Folgen, die eine einzigartige Vision zeigen.
The Outside nutzt effektiv Filmtechniken, um sich zu unterscheiden. Regisseurin Ana Lily Amirpour verwendet viele Weitwinkel-Nahaufnahmen auf das Gesicht der Protagonistin Stacey, um ein allgegenwärtiges Gefühl der sozialen Angst zu vermitteln. The Murmuring, bei dem Jennifer Kent, die Regisseurin von The Babadook, Regie führte, ist ähnlich markant, mit einer filmischen Weichheit und einer Grau- und Blaufarbpalette gedreht, die die zarte Traurigkeit der Geschichte vermittelt. Für mich ist das der beste Film der Reihe.
Aber The Viewing ist bei weitem der markanteste Film. Unter der Regie von Panos Cosmatos und dem gemeinsamen Drehbuch von Cosmatos und Aaron Stewart-Ahn fühlt sich The Viewing an, als stamme es aus einer ganz anderen Serie. Cosmatos und Stewart-Ahn arbeiteten auch bei Mandy zusammen, dem stimmungsvollen Rache-Horrorfilm aus dem Jahr 2018, der Nicolas Cage zu seinem aktuellen Comeback verhalf. The Viewing hat viel mehr mit diesem Film gemeinsam als mit dem Rest von Cabinet of Curiosities, mit intensiver, stimmungsvoller Beleuchtung, schwerer Bildkörnung, einem Synthie-Score und konfrontativem Einsatz von Nahaufnahmen.
Als einziger Teil des Kuriositätenkabinetts, der nicht auf bereits vorhandenem Material basiert, erzählt The Viewing die ursprüngliche Geschichte von Lionel Lassiter, einem außerordentlich reichen Sammler (gespielt von RoboCop himself, Peter Weller), der vier angesehene Personen aus unterschiedlichen Bereichen – Eric André als Plattenproduzent, Charlyne Yi als Astrophysiker, Steve Agee als Autor und Michael Therriault als Hellseher – in sein Haus eingeladen hat, um ein nicht näher bezeichnetes Objekt zu besichtigen. Als sie dort ankommen, ist der exzentrische Milliardär – zumindest scheint er ein Milliardär zu seine; in der Folge wird sein enormer Reichtum nicht genau beziffert – lädt sie zu den feinsten Lastern ein, die man für Geld kaufen kann. Ihre Lieblingsgetränke warten schon auf sie, als sie an seinem Plauderstübchen ankommen, aber schon bald serviert er teuren Whiskey, reicht ausgefallene Doobies herum und überzieht die Oberfläche eines Spiegels mit üppigem Kokain.
Dies ist der Hauptteil von The Viewing. Die Gäste unterhalten sich mit Lassiter über seine Villa, seinen teuren Geschmack und seine Art des Sammelns, zu der auch gehört, dass er Leute, die auf ihrem Gebiet die Besten sind, dazu bringt, ausschließlich für ihn zu arbeiten. An einer Stelle erwähnt Lassiter, dass die Musik, die während des Gesprächs aus den Lautsprechern ertönt, ausschließlich für sein Haus produziert wurde. Er bringt sogar die Idee auf, Andrés Figur zu engagieren, um dasselbe für ein anderes Anwesen zu tun, das ihm gehört.
Sie haben jedoch nie die Möglichkeit, dies in die Tat umzusetzen. Als die Gruppe schließlich das fragliche Objekt besichtigt – einen jenseitigen Felsen, der so dunkel und geheimnisvoll ist wie Iago’s Mirror – werden alle außer André und Yi von dem fremden Wesen, das dort auftaucht, getötet. Die Episode endet damit, dass die Kreatur Lassiters Leiche ergreift (oder, wenn man so will, einsammelt) und flieht. In der letzten Einstellung schwenkt die Kamera nach oben, um zu zeigen, dass die Kreatur in einer ahnungslosen Stadt aufgetaucht ist.
The Viewing wirkt durchweg so, als sei er von derselben Person geschaffen worden, die auch Mandy gedreht hat. Zusammen mit Kameramann Michael Ragan bringt Cosmatos seinen einzigartigen visuellen Stil erfolgreich in das Kabinett der Kuriositäten ein. Das ist die Stärke einer Anthologieserie. Auch wenn sie in gewisser Weise kuratiert werden muss, kann der Kuratierungsprozess zum Teil darin bestehen, Leute zu finden, die wissen, was sie tun, und sie es tun zu lassen. Wenn das Kabinett der Kuriositäten für eine zweite Staffel zurückkehrt, würde ich es gerne sehen, wenn es auf die Idee verzichten würde, dass es überhaupt einen „Hausstil“ geben muss. Stattdessen hoffe ich, dass Netflix und del Toro die Autoren, die sie einstellen, dazu ermutigen, ihren Episoden so viel persönliche Note wie möglich zu verleihen. Cosmatos hat das getan, und das Ergebnis kann sich sehen lassen.
