In einer Welt des gehobenen Horrors ist Anya Taylor-Joy ein gehobenes Final Girl
Der Begriff „gehobener Horror“ wurde in diesem Jahr geboren, popularisiert und bereits mit snobistischer Freude verworfen, aber ich muss sagen, dass ich ein großer Fan des Begriffs bin. Er wurde erstmals von Jenna Ortegas Figur Tara in Scream geäußert und beschreibt die neue Welle des Horrors, die das Genre in letzter Zeit überrollt hat. In einer Hommage an Drew Barrymores Szene im Originalfilm Scream spielt Ortega müßig mit einem Messer und beschreibt ihr Lieblingsgenre als „gehobenen Horror“, d. h. die Art von Horrorfilmen, die Horrortropen verwenden oder unterlaufen, um ein dringendes gesellschaftliches Problem zu beleuchten. Get Out“, „Midsommar“, „The Babadook“ und „The Lighthouse“ sind allesamt Beispiele für diese neue Welle des Horrors. Spencer, der eigentlich gar kein Horrorfilm ist, kann nur deshalb als solcher bezeichnet werden, weil diese Filme eine Brücke zwischen Horror und Prestigedrama geschlagen haben. Mit ihnen wurden die klassischen Archetypen des Horrors neu erfunden. In einer Welt des gehobenen Horrors ist Anya Taylor-Joy ein gehobenes Final Girl.
Das Final Girl ist ein klassischer struktureller Trick in Slasherfilmen. In Filmen wie Freitag der 13. und den vielen von ihm beeinflussten Filmen, allen voran Scream, schleicht ein Killer durch den Film und tötet einen Menschen nach dem anderen, bis nur noch eine Figur übrig bleibt. Meistens ist dies eine blutüberströmte Heldin mit zerrissenem Tank-Top, die dem Bösewicht schließlich einen tödlichen, rachsüchtigen Schlag versetzt. Diese Slasher-Filme griffen in ihren Themen manchmal kulturelle Ängste auf, aber es ging selten um Dinge, wie es bei Get Out um Rassenvorurteile oder bei Midsommar um Radikalisierung der Fall ist. Die Final Girls (auch bekannt als Scream Queens, obwohl sie technisch gesehen etwas anders sind) waren oft attraktive Stars, für die der Film als Vehikel dienen sollte, und ihr Überleben unter immer brutaleren Umständen als Vorwand, um sie auszuziehen.
Der Grund, warum der gehobene Horror so sehr abgelehnt wie begrüßt wird, ist, dass er mit einem Hauch von spöttischer Überlegenheit daherkommt und den Eindruck erweckt, als würde er allen Horror aus der Zeit vor unserem modernen Stil abtun. Dem ist nicht so. Ich glaube, dass der Begriff einen wichtigen kulturellen Wert hat, aber das schmälert nicht die Qualität und Bedeutung von früheren Horrorfilmen wie Suspiria, Augen ohne Gesicht oder Psycho. Ebenso liebe ich moderne Horrorfilme, die nur großartige Horrorfilme sein wollen, wie Pearl, Malignant und A Quiet Place. Auch wenn die Final Girls nicht immer ihr volles Potenzial ausschöpfen konnten, soll die Bezeichnung von Taylor-Joy als Final Girl nicht alle, die vor ihr da waren, verunglimpfen – Jamie Lee Curtis bleibt die Beste, die es je getan hat.
Aber Taylor-Joys Werk ist beeindruckend, und in Anbetracht ihres Spektrums sowohl als Darstellerin als auch in den von ihr gewählten Rollen ist es merkwürdig, dass sie so oft ein Final Girl war. Wenn wir einen neuen Horror-Stil haben, brauchen wir auch neue Horror-Archetypen, und Taylor-Joy ist die Vorreiterin. Zuletzt haben wir sie in The Menu gesehen, aber das reicht viel weiter zurück.
Taylor-Joys erster Spielfilm war ein gehobener (wenn auch unglaublich unauffälliger) Horror in The Witch, in dem man behaupten könnte, sie passe in das Schema des Final Girl, aber das ist ein bisschen weit hergeholt. Split ist da schon eher vergleichbar, wobei sich der Film vor allem um Taylor-Joy dreht. Der Film spielt mit dem Klischee, gibt Taylor-Joy aber viel mehr Raum, mit dem Material zu spielen, als es den üblichen schreienden, fliehenden Final Girls zugestanden wird. Last Night in Soho bietet mit der Konvergenz von Vergangenheit und Gegenwart und der Verschmelzung von Taylor-Joys Sandie mit der Persona von Thomasin McKenzies Eloise eine clevere Wendung der ganzen Idee, und jetzt erfindet The Menu noch einmal neu, was es bedeutet, ein Final Girl zu sein.
Ein Final Girl zu sein, bedeutet nicht mehr, die letzte Figur zu sein, die noch steht, wenn alle um einen herum getötet wurden. Es geht darum, die Energie einer Überlebenden, die sich wehrt, in sich zu tragen und die Tropen des Scream Queendom so zu kanalisieren, dass sie zu der satirischen, thematischen und erzählerisch ergreifenden Natur des gehobenen Horrors passen. Taylor-Joy weiß genau, was es bedeutet, sich in der modernen Horrorlandschaft zu bewegen (und das, ohne auf Vollblüter oder Marrowbone einzugehen), und sie ist der perfekte Star für diese Zeiten.
