Ich hoffe, Greta Gerwig macht auch nach Narnia noch originelle Filme

Filmstudios mögen kein Risiko. Die Besessenheit der Filmindustrie von geistigem Eigentum führt dazu, dass sie die sicheren Dinge finden muss, die Filme, die bereits eine eingebaute Fangemeinde haben, in der Hoffnung, dass dies ein gigantisches Eröffnungswochenende garantieren wird. Aber die glanzlosen Kassenerfolge von Indiana Jones und die Wahl des Schicksals, The Flash, Transformers: Rise of the Beasts, Ant-Man and the Wasp: Quantumania, Fast X, Shazam: Zorn der Götter und Die kleine Meerjungfrau haben uns gezeigt, dass es keine sicheren Dinge gibt.

Diese neue Realität kann es ein wenig seltsam erscheinen lassen, wenn neue Projekte von Regisseuren angekündigt werden, die sich an bekannte Werke wagen. Barry Jenkins wird seit langem mit einem Live-Action-Prequel von König der Löwen über Mufasa in Verbindung gebracht, aber in einer Welt, in der sogar Die kleine Meerjungfrau darum kämpft, ihr Geld zurückzubekommen, welche Hoffnung gibt es da für einen Live-Action-Disney-Film ohne dieselbe nostalgische Grundlage? Lange Zeit konnten die Studios aus zweitrangigen Figuren wie Aquaman und drittrangigen Figuren wie den Guardians of the Galaxy große Namen machen, aber dieser Sommer scheint das Ende dieser Ära zu sein.

Als diese Woche in einer Pressemitteilung enthüllt wurde. New Yorker Artikel, dass Greta Gerwig einen Vertrag mit Netflix hat, um mindestens zwei Narnia-Filme zu drehen, macht das Vorhaben angesichts der Einspielergebnisse dieses Sommers ein wenig rätselhaft. Sicher, Netflix hat andere Maßstäbe als die traditionellen Studios, aber kann man in einem derart mit geistigem Eigentum übersättigten Markt noch glauben, dass dies ein todsicherer Weg zum Erfolg ist?

Gerwig hat den Wunsch geäußert, mit einem größeren Budget zu arbeiten, und wenn jemand das Recht hat, den Sprung zu wagen, dann sie. Ihr Solo-Regiedebüt Lady Bird war ein kommerzieller und kritischer Erfolg für A24 und brachte ihr eine Nominierung für den besten Film bei den Oscars ein. Das Gleiche gilt für ihren Nachfolgefilm Little Women, der ein höheres Budget hatte und an den Kinokassen ein Kassenschlager war. Barbie, ihr bisher teuerster Film mit einem Budget von 100 Millionen Dollar, wird ein riesiges Eröffnungswochenende haben und wahrscheinlich einer der größten Hits des Sommers werden. Sie ist die Karriereleiter hinaufgeklettert und hat bisher auf jeder Sprosse einen Treffer gelandet.

Aber es ist ein Jammer, dass die Schauspielerin, die uns Greenberg und Frances Ha beschert hat, und die Autorin/Regisseurin, die uns Lady Bird beschert hat, vielleicht gerade mit geerdeten Dramen fertig sind. Gerwig ist in den späten 00er Jahren aus der Mumblecore-Szene hervorgegangen, und ihr erster Spielfilm, Nights and Weekends, bei dem sie gemeinsam mit Joe Swanberg Regie führte, war ein schäbiger Mikrobudget-Indie, der nur 15.000 Dollar kostete. Ihre Wurzeln liegen in kleinen, menschlichen Arbeiten, aber es ist verständlich, dass sie auf einer größeren Leinwand malen und eine finanziell stabilere Arbeit machen möchte. Es ist nur schade, dass Hollywood die Filme mit mittlerem Budget und die Originalfilme mit großem Budget so aufgegeben hat, dass die einzige Möglichkeit, diese Stabilität zu erreichen, darin besteht, an Franchise-Reboots zu arbeiten.

Obwohl die Fans von Regisseuren dazu neigen, sich zu trösten, wenn ein Filmemacher ein großes Projekt unterschreibt, indem sie sagen, dass sie „einen für sie“ machen werden und dann den Einfluss und/oder den Gehaltsscheck nutzen, um „einen für mich“ zu machen, findet dieser Austausch selten statt. David Lowery ist einer der wenigen Filmemacher, die dies tun. Nach seiner großartigen A24-Adaption von The Green Knight arbeitet er für Disney an Peter Pan & Wendy, bevor er ankündigte, dass sein nächster Film ein Musikdrama, Mother Mary, bei A24 sein wird. Lowery hat das geschafft, aber das schaffen nur wenige Regisseure. Und wenn man nicht wie Jordan Peele die Freiheit hat, seine originellen Ideen zu verfolgen – und das ist nur bei sehr wenigen Regisseuren der Fall -, besteht der Hauptweg, um große Hollywood-Filme zu machen, darin, etwas zu finden, für das man sich begeistern kann.

Das System ist ein Flop, aber der Zusammenbruch vieler Möchtegern-Blockbuster dieses Sommers könnte darauf hindeuten, dass sich das ändern wird. Ich hoffe nur, dass es bald passiert, damit unsere besten Filmemacher wieder große Originalkunst machen können.