Obi-Wan Kenobis Action-Szenen sind verblüffend

Spoiler für die ersten 3 Episoden von Obi-Wan Kenobi unten aufgeführt.

In der allerersten Folge von Obi-Wan Kenobi war eine Actionszene so rätselhaft inszeniert, dass ein Kumpel von mir nach einer Traditionsbeschreibung griff, um zu versuchen, ihr einen Sinn zu geben.

“ Sind sie einfach nicht an die Schwerkraft der Welt gewöhnt oder so?“, fragte er sich.

Die fragliche Szene spielt sich gegen Ende der Episode ab, als die 10-jährige Prinzessin Leia in den Wald hinter dem himmelhohen Haus ihrer Familie auf Alderaan läuft. Kaum ist sie im Gebälk angekommen, steht ihr ein riesiger Fremder mit einem Kurzhaarschnitt gegenüber, gespielt von Flea, dem Bassisten der Red Hot Chili Peppers.

“ Warum bist du hier?“ fragt Leia.

“ Ich warte nur.“ Er antwortet.

“ Wovon?“ fragt Leia.

Flea knurrt, „Für dich.“ Leia will weglaufen, erkennt aber schnell, dass sie umzingelt ist. Sie rennt trotzdem. Flohs Teamkameraden nehmen sofort die Verfolgung auf, aber er sieht ihr eine ganze Weile zu, als würde er ihr einen Vorsprung geben. Danach sehen wir, wie Leia so schnell rennt, wie man es von einem Kind mit untersetzten Kinderbeinen erwarten würde, aber die produzierten Erwachsenen hinter ihr können nicht mithalten. Der auf der rechten Seite sieht sogar so aus, als würde er absichtlich langsam laufen, mit watschelnden Beinen wie Ellen Degeneres, die über einen Kaffeetisch tanzt.

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Als Leia unter einem kleinen, hüfthohen Ast hindurchrutscht, beschließt einer der Handlanger, um sie herumzulaufen, anstatt ihr zu folgen, obwohl es, zumindest für diesen Besucher, so aussieht, als wäre es ein Leichtes, ihn umzukippen. Danach duckt sich Leia unter einen weiteren Ast, in den ein Handlanger, obwohl er genug Zeit zum Reagieren hatte, in Looney Tunes-Manier hineinrennt. Als sie einen Abhang hinaufklettert, fällt einer ihrer Verfolger auf die Schnauze. Als Leia den Gipfel des Hügels erreicht und einen Leibwächter der Familie Organa erblickt, erschießt Flea den Wächter und auch die Schergen fangen sie schließlich ein. Sie stülpen ihr einen Sack über den Kopf und entführen sie ebenfalls.

Die ganze Sequenz ist, wie mein guter Freund bemerkte, so, als würden sich Leias Verfolger nicht nur an die Schwerkraft, sondern auch an das Gehen gewöhnen.

In der folgenden Episode wendet Serienregisseurin Deborah Chow genau denselben Trick an. Obi-Wan Kenobi, der von Leias Adoptivvater Bond Organa überredet wurde, aus dem Exil zurückzukehren, verfolgt Leia in die neonbeleuchtete Welt von Daiyu. Nachdem er Leia vor Flea und der Bande gerettet hat, versuchen Obi-Wan und die junge Prinzessin, vom Planeten zu fliehen, wobei sie den Inquisitoren, die auf den Straßen patrouillieren, sorgfältig ausweichen. Leia ist von Obi-Wan nicht überzeugt, und als sie ein Hologramm des zurückgezogen lebenden Jedi auf dem Gerät eines Kopfgeldjägers sieht, beschließt sie zu fliehen.

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Diese Verfolgungsjagd ist etwas besser als die erste, vor allem, weil der Markt, in den Leia abtaucht, Chow ein besonders interessantes Set-Dressing bietet, mit dem er zusammenarbeiten kann. Leia duckt sich unter ein Regal und die elektronische Kamera taucht ab, um sie zu verfolgen. Sie läuft zwischen den schlanken Beinen eines Tieres hindurch, das wie eine Kreuzung aus Eisbär, Faultier und Alpaka aussieht. Sie taucht direkt an einem Ort auf, an dem insektoide Tiere in Lagertanks gehalten werden, und wir bekommen Nahaufnahmen ihrer Panzer zu sehen. Bei dieser Verfolgungsjagd befindet sich die elektronische Kamera meist in der Nähe von Leias Gesicht, um ein Gefühl von rasantem Tempo zu vermitteln, aber immer wenn wir sie in einer weiten Einstellung sehen, können wir feststellen, dass sie in einem ziemlich gemächlichen Tempo läuft. Obi-Wan hingegen läuft erschreckend langsam und wird von den vor ihm gehenden Käufern weiter aufgehalten, angeblich, weil er sich nicht selbst hervorheben will – was ihn aber nicht davon abhält, während der Szene etwa 36 Mal „Leia!“ zu schreien.

Nachdem einige Kopfgeldjäger versucht haben, Leia zu fangen, ist jeder Versuch, sie zu beschützen, zum Scheitern verurteilt, da Obi-Wan einen von ihnen mit einem lauten Schuss aus seinem Gewehr vertreibt. Durch das Handgemenge geschwächt, kann sich Leia nur knapp aus Obi-Wans Griff befreien. Doch als wir Obi-Wan das nächste Mal sehen, ist Leia schon auf halbem Weg eine Leiter hinauf, die die Dächer verursacht, während er 20 bis 30 Fuß hinter ihr herläuft. Schließlich, nach einem Schusswechsel mit noch mehr flüchtigen Jägern, überholt Obi-Wan Leia, als sie versucht, auf ein weiteres Dach zu springen, und stürzt, was Obi-Wan dazu zwingt, seine Machtkräfte einzusetzen, die er bisher verborgen hielt. Obi-Wan setzt sie behutsam auf dem Boden ab und in den wenigen Sekunden, die Leia braucht, um sich auf den Beinen zu halten, ist Obi-Wan tatsächlich irgendwie vom Dach auf den Boden hinabgestiegen.

Hat er eine unentdeckte Leiter benutzt, um schnell an Leias Platz zu gelangen? Sicher, vielleicht! Doch das Programm kümmert sich so wenig um die Schaffung von Lokalkolorit, dass ich schmunzeln musste, als Obi-Wan gleich darauf auftauchte. Die Art und Weise, wie Obi-Wan Kenobi den Raum nutzt, hat eine Flexibilität, die es schwierig macht, jemals den Eindruck zu erwecken, das Programm würde eine konstante Tatsache entwickeln. Wenn Obi-Wan in der Nähe von Leia sein muss, damit ein Handlungsstrang funktioniert, ist er nah dran. Wenn er weit weg sein muss, wird er weit weg sein. Das erinnert mich an die Probleme, die Fans mit der 7. Staffel von Game of Thrones hatten. Nachdem sie jahrelang ein Programm gesehen hatten, in dem eine Reise durch Westeros mehrere Episoden dauern konnte, sausten die Persönlichkeiten plötzlich in Minutenschnelle durch die Nation. Obi-Wan Kenobi hat das gleiche Problem auf einer Mikroebene. Die Beweggründe für die Actionszenen scheinen sich von Einstellung zu Einstellung zu ändern. Wenn Obi-Wan irgendwo sein muss, weil die Handlung es vorschreibt, wird er existieren – Geometrie hin oder her.

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Das Problem setzt sich in einer der aktuellsten Episoden fort, in der sich Obi-Wan und Darth Vader endlich von Angesicht zu Angesicht gegenüberstehen. Nachdem Obi-Wan die Macht benutzt hat, um eine brennbare Substanz auf den Boden zwischen ihnen zu spritzen, berührt Vader sein Lichtschwert mit dem verschütteten Stoff und setzt ihn in Brand, woraufhin er die Macht einsetzt, um Obi-Wan direkt ins Feuer zu werfen. Es ist eine visuelle Nachstellung des Moments, in dem Obi-Wan Anakin auf dem Höhepunkt von Die Rache der Sith auf Mustafar zum Sterben zurückließ, sowie, vorausgesetzt, Vaders Diskussion – „Ich bin das, was du aus mir gemacht hast … Jetzt wirst du es erfahren, Obi-Wan. Dein Schmerz hat gerade erst begonnen.“ – ist es für Vader eine ebenso unangenehme Neuerschaffung wie für die Showrunner.

Für einige Fans mögen die Ressourcen des M-Moments alles überflüssig machen, was die Moderation der Szene angeht. Die Inszenierung ist jedoch immer noch schlecht. Nachdem Vader die Feuer auslöst, damit er einen Stormtrooper aussenden kann, um Obi-Wan zu bergen, erscheint Tala – ein imperialer Maulwurf, der sowohl Obi-Wan als auch Leia zuvor in der Episode hilft – und feuert den Stormtrooper ab. Noch bevor die Stormtrooper ihren Einsatz beenden können, feuert sie einen Stromkasten ab, wodurch der Ölteppich erneut in Flammen aufgeht. Mit einer scheinbar blockierten Feuerschlucht zwischen Obi-Wan und Vader – ein Stormtrooper ruft: „Es gibt keinen anderen Weg!“ – retten Tala und ein Ladedroide Obi-Wan. Dieser Rückzug ist offensichtlich so ideal, dass in der folgenden Szene Fifth Sibling, einer der Inquisitoren auf Obi-Wans Weg, murrt: „Jetzt werden wir ihn nie finden.“ Dieser Dialog in und auch nach der Szene wirkt wie ein Versuch, die Logik von Obi-Wans Houdini-Minute zu überspielen. Auf der einen Seite des Feuers befindet sich eine hohe Klippe, von der Tala schnell herunterkam. Auf der anderen Seite befindet sich ein rauer Hügel, der nicht viel steiler ist als der Hügel, den Leia auf der Flucht vor Flohs Bande erreichte. Selbst wenn zwischen der Maschine, auf die Tala geschossen hat, und dem Hügel kein Platz wäre, könnte sich ein Stormtrooper leicht entlang der Hauptstadt bewegen, um Obi-Wan zu erreichen. Vader hat Obi-Wan direkt in das Feuer und wieder heraus geworfen, aber er kann den Druck nicht nutzen, um ihn von der anderen Seite zu holen? Vor einer Episode haben wir gesehen, wie Obi-Wan in Sekundenschnelle ohne Beschreibung von den Dächern auf die Straße hinabgestiegen ist. Die folgende Herausforderung scheint nicht mehr schwer zu bewältigen zu sein.

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Obwohl ich mich auf triviale Dinge konzentriere, geht es mir nicht um Story-Löcher im CinemaSins-Stil. „Leia wird entführt und Obi-Wan muss sein Exil verlassen, um sie zu retten“, Leia verlässt sich nicht auf Obi-Wan und flieht, bedroht sich selbst und motiviert Obi-Wan, die Macht zu nutzen“ und Darth Vader verletzt Obi-Wan, doch Obi-Wan flieht mit dem Leben“ reichen aus, und ich habe auch kein Problem mit der Argumentation, die von einem zum anderen führt. Die Probleme von Obi-Wan Kenobi haben wenig mit der Geschichte zu tun. Vielmehr wird die Miniserie durch die Tatsache gelähmt, dass diese Momente so unelegant inszeniert sind, dass sie uns aus der Realität herausreißen, die sie zu schaffen versucht. Sie lassen uns nach einer tieferen Erklärung suchen als dem offensichtlichen Mangel an Handwerk.

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