Netflix muss wirklich aufhören, Sapphic-Hits abzusetzen

Warrior Nun wurde von Netflix abgesetzt. Trotz solider Einschaltquoten und der positivsten Einschaltquote in der Geschichte des Streamingdienstes hat das nicht ausgereicht, um die Absetzung dieser sapphischen Geschichte zu verhindern. Die Fans sind verwirrt, wütend und fragen sich, was sie tun müssen, um Sendungen zu unterstützen, die trotzdem abgesetzt werden. Im Moment wird es immer schwieriger, ein Licht am Ende des Tunnels zu sehen.

Dies ist nicht die erste queere Serie, die dieses Jahr von Netflix abgesetzt wurde. Die gleiche Aufregung gab es, als First Kill aus dem Nichts abgesetzt wurde, das wieder einmal ein großes Publikum und gute Kritiken anlockte und uns eine sapphische, übernatürliche Liebesgeschichte bot, die sich nicht scheute, sich selbst auf die Schippe zu nehmen. Aber sie hat den Algorithmus nicht so in Brand gesteckt wie Stranger Things oder Dahmer und wurde daher vorzeitig abgesetzt, anstatt ihr wahres Potenzial zu entfalten. Auf diese Weise wird die Kreativität nicht gefördert, sondern dient nur der Mainstream-Unterhaltung, die allein schon durch ihre Definition darauf ausgelegt ist, Randgruppen zu verdrängen.

Heartstopper war eines der größten Netflix-Erstlingswerke des Jahres, aber es ist auch eine ziemlich weichgespülte Version einer jungen queeren Romanze, die sich auf zwei männliche Hauptdarsteller konzentriert, wobei ein Großteil der Nebenrollen aus anderen LGBTQ+-Identitäten besteht. So sehr ich den Film auch liebe, er ist auch gesund, spricht ein Mainstream-Publikum an und ist trivial zu vermarkten. Warrior Nun“, „Dare Me“, „First Kill“ und „I Am Not Okay With This“ waren, wie viele andere Serien auch, eher auf ein Nischenpublikum ausgerichtet und daher zur Stagnation verurteilt. Nur die Giganten können gedeihen, und alles andere braucht ein Wunder, damit Netflix oder die meisten anderen Streaming-Anbieter sich auch nur dafür interessieren.

Viele der von Netflix eingestellten Serien werden entweder von Frauen geführt oder beinhalten eine Romanze, die sich auf zwei weibliche Charaktere konzentriert, wobei sie sich häufig über Genrekonventionen hinwegsetzen oder Geschichten erzählen, die sonst nirgendwo auf der Plattform zu finden sind. Diese Einstellung ist jedoch weder gesund noch nachhaltig und führt nur dazu, dass geliebte Geschichten im Keim erstickt werden, lange bevor sie die Chance haben, sich zu entfalten. Die zweite Staffel von Warrior Nun hatte gerade erst Premiere und wurde von den Kritikern gelobt, aber in typischer Netflix-Manier mussten die Fans einen ganzen Monat warten, um zu sehen, ob der Algorithmus die Serie retten würde – leider war das nicht der Fall.

Das Unternehmen ist bereits hoch verschuldet und prüft die Analysen und das finanzielle Potenzial jedes einzelnen Projekts, bevor es entscheidet, ob es die Mühe wert ist. Das ist ein ekelhafter Verdrängungswettbewerb, von dem queere Serien und Autoren unverhältnismäßig stark betroffen sind, denn wir sind immer noch eine Minderheit. Queere Geschichten werden in heteronormativen Räumen niemals wachsen und reifen, wenn man uns nicht von vornherein eine Plattform gibt. Netflix nimmt dieses Potenzial weiterhin sapphischen Serien, die sich mehr als bewährt haben, aber mit willkürlichen Begründungen werden wir weiterhin zum Schweigen gebracht, und verdiente Autoren, Schauspieler und Crews verlieren ihre Arbeit, weil sie versucht haben, etwas anderes zu machen. Es ist ein kaputtes System und zeigt leider, wie fade und homogen die Medienlandschaft geworden ist.

Man könnte argumentieren, dass die Absetzung sapphischer Serien nur ein seltsamer Zufall ist und sie nur wegen schwindender Zuschauerzahlen und mangelndem Faninteresse ins Kreuzfeuer geraten, aber im Fall von First Kill und Warrior Nun wissen wir, dass das einfach nicht stimmt. Wenn überhaupt, dann haben sie für mehr Gesprächsstoff und Diskussionen gesorgt als die meisten Netflix-Originale, aber entweder haben sie zu viel gekostet oder man hatte Angst, dass ihr Potenzial nicht ausgeschöpft wird, und so wurde der Hammer fallen gelassen. Die Sache ist die: Wenn man etwas nie vom Boden abheben lässt, woher weiß man dann, ob es überhaupt fähig ist, zu fliegen? Die Flügel werden so früh gestutzt, dass die Fans nur noch dem nachtrauern können, was hätte sein können, und dieses Verhaltensmuster hat sich inzwischen normalisiert.

Ich sage schon seit langem, dass man großen Konzernen keine seltsamen Geschichten anvertrauen sollte, denn wir wissen, dass es immer wirtschaftliche Gründe dafür gibt, einen bestimmten Film oder eine Serie zu fördern oder abzusetzen. Man denke nur an Disney mit Strange World und The Owl House. Einzelpersonen in diesen Unternehmen arbeiten hart daran, queere Geschichten, Figuren und Erlebnisse zu schaffen – aber all diese müssen sich an eine geradlinige, kompromissbehaftete Agenda halten. Strange World ist Disneys erster schwuler Hauptdarsteller in einem Zeichentrickfilm, und nach vielen falschen „ersten schwulen Disney-Charakteren“ wurde dieses Versprechen eingelöst, aber nicht vermarktet und daher in den Sand gesetzt, während The Owl House gerade dann eingestellt wurde, als es zu animierter Größe aufstieg. Es ist eine der größten Shows, die der Disney Channel seit Jahren gesehen hat, und es ist immer noch nicht genug.

Warrior Nun“ hätte den gleichen Erfolg haben können, ebenso wie „First Kill“, aber wenn nicht aus dem Nichts eine große Veränderung kommt, wird das nie möglich sein. Sapphic-Charaktere und -Geschichten haben so viel Besseres verdient, und ich habe es satt, dass Unternehmen wie Netflix sie zum Leben erwecken, nur um ihnen in dem Moment, in dem wir uns in sie verlieben, in den Rücken zu fallen. Die Sache ist die, dass ich nicht glaube, dass sich das ändern kann, bis die gesamte Branche einen guten, harten Blick auf sich selbst wirft. Bis dahin werden die Minderheiten und die Geschichten, die es verdienen, erzählt zu werden, weiter leiden.